不出所料，开年之后第一部引进国内院线的好莱坞电影《尼罗河上的惨案》遭到群嘲，意见无外是表演浮夸、导演自恋、悬疑感荡然无存，还有为了自动贴紧潮流的角色改造等等，目前豆瓣评分刚刚踩到6分线，与1978年的经典版相比，真的是口碑“惨案”。

这个故事与《东方快车谋杀案》《阳光下的罪恶》一起，在我心中是女作家阿加莎·克里斯蒂缔造的“三座大山”，基本上把摇摇欲坠的贵族生活与复杂人性、欲望冲突表现得充满张力。所以，我还是忍不住去电影院看了，上面所述的槽点都存在，都客观。但是，作为一个普通观众，我依然觉得很满足，哪怕我对电影经典版本、原著小说已经熟悉得不能再熟悉了。

为什么呢？因为我还是对片中那种被金色阳光亲吻过的影调着迷，还有微醺的爵士乐，以及男男女女身上妥帖的服饰。哪怕只是一个底层的贴身女佣，一个身材肥硕到走型的私人护理、一个在酒店驻唱的黑人歌姬，都被打造出一种超越故事、穿透时光的精致与自信，这是光影的魅力，也是我理解的文学性，一种被后人不断模仿，永不会过时的古典主义。说得通俗点，让我一下子梦回年少，阅读欧美文学名著时被激发的想象力，终于在中年时被实现了。

在我小时候，没有互联网没有英美剧，大片极少，当然也没有24小时能刷的社交平台，以及掐头去尾，最能唬人的短视频。如果要了解外面的世界，看翻译的小说相对来说是一条便捷的道路，哪怕故事是虚构，但字里行间，你知道了原来这些人是这样吃饭穿衣的，他们的情感与我们别无二致，幼稚愚蠢起来也是无可救药，可浪漫起来也能感天动地。与之相关，小时候有一个叫“正大剧场”的电视栏目，专门播放译制片，与小说互为补充，也固定下了我的一种审美趣味。就是以今天观众的口味来看，台词略显浮夸，动辄比喻、抒情，表演并不克制，反而会七情上面，但是印象中角色的眼眸都是亮的，他们深信自己的爱情与命运。所以，成年后如果遇到有文学著作打底的国外电影，哪怕预先知道口碑不咋样，还是会忍不住想去看，去验证记忆，就想玩拼图游戏一样，把情结的最后一小块补上。

不管评分怎么样，我喜欢《纯真年代》《苔丝》《悲惨世界》，也喜欢《了不起的盖茨比》《安娜·卡列尼娜》等等，以及今天的“尼罗河”。记得我第一次看小说的时候，模糊中就有一个简单粗暴的概念，爱情真可怕，它是魔鬼，会欺骗人去相信自己都是对的。飞蛾扑火，在灰飞烟灭之前蛾子以为拥抱的是光明与温暖，好像很多文学名著都用各种故事来验证，爱情的盲目性是存在于人类基因里的，比如我们熟悉的安娜，这个被侮辱被损害的贵族女性，可能来不及反省，欲望让她摆脱了庸常的生活，让她从此失去了抓地力，爱情一旦转瞬即逝就成飞草，被时代抛弃。

这种对爱情的警惕，使我直到现在都无法理解糖水剧，那些相爱的人们啊是如何修复了人类基因的隐患的。看看《尼罗河的惨案》吧，多么精致的生活因为香消玉陨而变得脆弱、空洞，而再次在大银幕上目睹人性黑洞，也是一种观影快感。