2024年诺贝尔文学奖即将揭晓前，与之相关的赔率榜又成为讨论的焦点，从残雪到斯蒂芬·金，这张赔率榜上有很多读者的老熟人，但最后的结果却让人意外，获奖者是韩国女作家韩江，获奖理由是她“用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱”，她也由此成为首位获得诺贝尔文学奖的韩国作家，更是近年来第一位获奖的亚洲女作家。

韩江的作品，这几年在国际文坛的呼声很高，书的销量很高，收获的评价也很好，加上韩国文学影视和流行文化，在这二十多年时间里一起发力，已经成为一个新的文艺创造小宇宙。影视业就不说了，光是在小说领域，就有孔枝泳的《熔炉》、赵南柱的《82年生的金智英》、申京淑的《寻找母亲》、崔恩荣的《明亮的夜晚》等作品，进入大众视野，甚至成为社会的话题中心和关注焦点，所以，韩江获奖，也不算意外。诺贝尔文学奖，很多时候，不只是颁给一两位作家，也是颁给她们身后的创作群体，以及一个时期的创作图景。

韩江的书也有中译本，在豆瓣上能看到条目的有七本，其中的《素食者》和《植物妻子》，想读和评价人数都相当高，《素食者》也曾登上豆瓣的多个榜单以及年度榜单。不过，对于有一定阅读积累的读者来说，这些作品的文学水准，和它所获得的赞誉以及奖项之间，是有一个断裂带存在的。这给它带来了争议，但在争议出现的同时，她作品的主题，又让读者无法在文学创作层面上进行讨论。所以，诺贝尔文学奖的选择，看起来是个犀利的选择，但也经过了方方面面的考量。

在我看来，能达到韩江创作水准的中国作家，特别是女作家，数量不会少，很多比她年轻的女作家，创作水准并不比她差，甚至要高出很多。但如果加上其他的考量，比如题材的相对集中，作品的政治表达，话语方式的犀利程度，以及作为创作群体，在国际上的集体呈现，以及题材的相对集中，韩国作家特别是女作家就胜出一筹。

结合这几年的诺贝尔文学奖获奖者及其作品，也可以看出，诺贝尔文学奖也在力求年轻化和政治浅显化，而且政治表达不光正确就完了，对表达者的身份是有要求的，就是必须得是年轻人来表达。65岁以上的作家，以后应该不太可能获奖了。

不过，不管谁呼声高，谁获奖，中国读者不得不尴尬地发现，赔率表上的作家，大部分对我们来说，都是非常陌生的，就连获奖者，也常常在冷门之列。他们的作品，多数都有引进，有译介，但读者都不了解。比如，前年的文学奖，安妮·艾尔诺获奖，媒体做直播，却尴尬地发现，很多能出镜做直播的作家或者译者，也都没读过她的作品。其实，就连赔率榜上的熟面孔，对于大众来说，也是陌生人，用《我爱我家》中宋丹丹扮演的和平女士的话说：“又是让我闻所未闻骇我听闻的”。所以，很多人只好人云亦云，只好随大流，所谓的争议，所谓的评价的落差，都掀不起多少波澜。

所以，跟最终的获奖名单比起来，倒是赔率表更值得琢磨。获奖与否，要受到各种因素影响，地理、政治、性别，等等，如果要无厘头一下，可能也不排除星座因素。现代社会，不论作家，还是文学奖，更像个传播综合体，不能完全当做文学价值评分表。谁就更好？谁就更差？获奖的就好，不获奖的就略差？但我们在面对这样一张名单和书单的时候，有没有自己的阅读基底，有没有自己的评价体系，能否构建自己的宇宙，才是最重要的。而这样的能力，还是得建立在大量的阅读之上。

把赔率榜，以及由赔率榜延伸出来的讨论，变成阅读书单，不失为更好的选择。尽管是在文学艺术都在衰落的当下，打造自己的主心骨，建立自己的识见，拥有自己的评价体系，在任何一个领域，任何一个角落，都是最重要的事。而阅读是通往这个主心骨的唯一的也是最重要的道路。