最近觉得香港电影很有出息了，看了一部超级喜欢的电影《我谈的那场恋爱》。本来预期是比较低，而且关于网络诈骗在内娱已经被快拍烂了，尤其是情诈这个题材已经有了《鹦鹉杀》，周冬雨和章宇演得很好了，把导演不足的叙事能力补足，演成一部性感摇曳的文艺片。但没想到吴君如老将出手，太老辣了，有几场戏看得我泪眼婆娑的。在金庸小说里傻姑来来去去就三招，但因为极致的纯粹而威力十足，宗师都招架不住。吴君如就是这样的好演员。

她最擅长的故事就是“发花痴”，拿奖的两部电影《洪兴十三妹》，她对方中信；《金鸡》中对黄日华，现在又是对一个虚拟的法国情圣人设。港女中她是唯一一个把“发花痴”演得荡气回肠的，这个赛道我确实找不到第二人。她是真心爱对方的颜、身体还有整个人，一旦动心就视金钱为粪土，视尊严为累赘。如此强烈的信念感，让人不但不觉得她可怜反而非常羡慕，原因其实很简单，她百分百是为了愉悦自己，就像这部电影中所说，只要你信就是爱情，她没有被骗，只是谈了一场恋爱。我爱你，但与你无关。这种心态无论男女一旦修炼到此，大概都会发光发亮吧，是一个大写的我。

电影里有几处细节很戳人。丈夫心脏病发前，被吴君如扔花盆，被骂“去死”，一语成谶，但是他仰起头看着发妻笑了，是因为想起当年札幌旅行的欢愉，一样被爱人骂。少年在不暴露身份的情况下来到札幌，跟踪吴君如，两人以为对方不过是同胞，背靠背对着半空举起啤酒杯，我想起毛不易的《消愁》，其实现场是三个人，按照死去丈夫的习惯，啤酒杯里加了盐，真的是一杯敬朝阳一杯敬月光，一杯敬自由一杯敬死亡，一杯敬少年一杯敬中女。恋爱自由，其实分什么年龄和男女。

吴君如脑补的浪漫场景中，法国情圣的西服其实非常不合身，明显不挺刮，而骗人的少年反而越来越精致得体，这种反差的效果其实是在暗示，现实的不堪与梦境的美好，并且互相渗透和重叠，人都是在醒着做梦，睡着痛心。电影中有好几处看似废了的叙事，都是在丰满吴君如的角色。比如她是没有孩子的，但是安排了一条加油站小妹的叙事，借小妹之口去抱怨母亲恋爱脑，而她也跟小妹倾述自己是父母无爱情结合的结晶，所以解释了她的缺爱，其实更暗示了她为何与丈夫走到离婚这一步，恐育应该是重要原因。少年生病无人管，她在浴室摔倒也找不到人可以求助，两处共话“凄凉”。

新闻里说很多女性被骗，假的法国情圣嘴里出现了缅甸、菲律宾、新加坡等亚洲地名，好友玩降落伞出事，其实是不知不觉勾勒出一个经济下行，人心惶恐的全球化图景。所以，也就能理解为何吴君如觉得金钱不重要，是无法给人真正安全感的数字。她爱谈恋爱，不过是在摇晃的世界里抓住一根挂满鲜花的绳索自救。