韩松落

经常上短视频APP的，可能会有个感觉，短视频APP上有很多东北人。那么，事实真是这样的吗？

短视频APP上东北人多不多呢？是很多。根据快手给出的数字，快手上的东北用户，达1.08亿人，其中，辽宁省的快手注册用户最多，有5007万，其中创作者1967万；黑龙江省注册用户3866万，其中创作者1483万；吉林省注册用户3000万，创作者1232万。性别分布上，男性用户相对多一点，在64%左右。

即便这样，东北人在快手用户中，也并不是占比最高的，快手用户的分布是和中国的人口分布状况正相关的。据TalkingData发布的《Talking-Data-快手用户人群洞察报告》，如果按快手用户数量进行排列的话，排在前几位的分别是河南、广东、山东、河北、江苏、四川、浙江、湖南、山西，然后才能轮到辽宁，而黑龙江和吉林，分别排在第十五位和第二十一位。

最能体现活跃度的，是东北人在头部用户中的数量。整个快手，粉丝过百万的创作者有11923人，其中，来自东北三省的创作者就有1940人，占了将近六分之一。但如果放到具体的领域来看，东北用户似乎又不是那么活跃了，据快手大数据研究院《2019快手直播生态报告》提供的数据，快手上直播主播最多的省份，分别是河北、广东、辽宁、浙江、河南。

如果我们换个角度来看这个问题，一切就都了然了，之所以觉得短视频APP上有很多东北人，不是因为东北用户的绝对数量多，而是因为不论快手还是抖音，都被东北文化笼罩着。

快手和抖音刚刚创立的时候，所有的流行风潮几乎都是由东北人创制、奠基、定型，并且铺开的，例如社会摇、喊麦，以及各种小品式的段子、反转梗。后来很多流行风潮的首创者、定型者，或者重要的创作者，也都是东北人。例如黑龙江佳木斯的老四，用一人分饰多角的方式，展现家长里短世故人情；黑龙江的小学生钟美美和吉林的小学生李子油桃，模仿老师上课。一种风潮，经他们创制和定型之后，很快就蔓延到全国，并出现一系列模仿者。

文化输出和覆盖，不是一次完成的，必然要经过无数次的调试。在东北文化覆盖整个北方之前，其它地方的文化，也曾经做过类似的尝试，但最终都没能成功。九十年代，东北风小品登上春晚，并且成为春晚舞台上的重头戏，小品、二人转、电视剧、洗浴中心、烧烤，作为东北文化的承载者，逐渐蔓延到全国。有影响力的演员和歌手中，也有相当一部分来自东北。

东北文化是随着电视时代一起崛起，在电视时代过去之后，很快就找到了新的承载形式，那就是网络。而快手和抖音，只不过是一个阶段性的结果。

总之，短视频APP上，东北人未必是最多的，活跃度也未必是最强的，但一定是最有输出能力和创造能力的。不论是东北，还是其他有些地区，当人们用短视频创作的时候，都自觉地变成东北人，用东北人创造的方法去创作、去表达，所以造成了一种东北用户特别多的印象。

可以说，整个中国北方，其实都是一个大东北文化区，北方人都是精神东北人。从这点上来看，东北在过去三十年里，完成了一次成功的、庞大的文化输出。东北没有文艺复兴，因为东北文艺从来没有过退潮。