曾索狄

毕业就当了全职主妇，辛苦六年后决定杀回职场，面对家人的阻挠和劝告，她一往无前，甚至越战越勇……在新戏《我们的婚姻》里，白百何扮演的沈慧星，是时下都市剧里典型的独立女性代表，上得厅堂下得厨房，还“人间清醒”到仿佛是“行走的金句发射机”，每一集都在认认真真输出各种各样再正确不过的观点。

和闺蜜聊天，她质疑现代社会对女性要求越来越高，“恨不得你刚生完孩子最好就练出马甲线来，能独立熟练地带孩子的同事，最好完成自我提升”，但对男人的要求越来越低，“只要不出轨、不家暴，就是好男人、好老公。”丈夫自夸以一己之力带着全家实现消费升级，还要为重返职场的她包办工作，她立刻吐槽对方什么也不干，“如果咱们两个人中间要有一个人为家庭多付出，那这个人必须是我；如果咱们两个人中间只有一个成功的机会，肯定是你盛江川的。”即便是重返职场参与面试，她依然有怼天怼地的“正确性”，被问到能否兼顾家庭和职场，她立刻反驳：“如果是父亲，也要回答这个问题吗？”

这些“金句”正确吗？很正确。但在作品缺少细节与逻辑支撑的情况下，白百何讲得再掷地有声，都让人觉得乏味、陈旧，是人为制造矛盾的“为怼而怼”。剧中沈慧星一家住在一百多平方米的三室之家，却被人讥讽为“小户型”；明明有成熟的家政人员可以雇佣，她和丈夫还是要为谁能放弃事业、多陪孩子而争执。眼看弹幕里的观众都已经将解决一家人烦恼的办法说得一清二楚，夫妇俩偏偏还要选择互飙金句、彼此开火；至于沈慧星重返职场后与丈夫成了竞争对手，更是生造的戏剧矛盾，人物之间的纠结、拧巴，着实让人不能理解，更无法共情。

出问题的，何尝只是《我们的婚姻》一部。无论是高圆圆复出之作《完美伴侣》，还是杨子姗正在热播的《婚姻的两种猜想》，越来越多的都市剧正重复上演着重话题、轻逻辑的毛病。在一个个雷同的故事中，观众只能看到程式化的人设、夺眼球的金句和为赋新词强说愁的矛盾，见不得生活的筋骨与扎实的情感。

从这个角度上说，《我们的婚姻》等一系列都市题材剧在收视和口碑上陆续折戟，真的轮不到演员背锅——如果不是一群水平尚可的演员卖力支撑，这样的故事恐怕更加让人如芒在背、如坐针毡、如鲠在喉。