媒体人 曾索狄

宋仲基新剧《财阀家的小儿子》的故事不难理解：事事认真的财阀家秘书，因被冤枉侵吞财产而惨遭杀害，等他带着痛苦记忆醒来，却发现自己成了财阀家的小孙子，还金手指大开地穿越到了过去。于是，他决定利用自己的全新身份，对财阀展开复仇。

剧集刚开播时，有人说这是晋江文学照进了韩剧：男主角从上辈子憋屈的职场人，摇身一变成了财阀家不受关注的孙辈。接下来升级打怪的过程更是男频爽文的典型套路：他一边利用对“未来”的了解四处投资，获得成功，引起财阀当家人的关注，一边还要应对来自财阀家族内部的勾心斗角，紧张和爽感兼而有之。

但追完十几集，不得不说，宋仲基扮演的“复仇者”并不是最精彩的人物，李星民诠释的财阀陈养喆倒是魅力四射。他既是野心勃勃的创业家，也是老谋深算的大家长，几乎每一场戏都不走寻常路，有着让人无法忽视的王者之气。比如前期家人们误以为陈养喆飞机失事，没想到他突然回家，一番敲打举重若轻，震得全家人服服帖帖；而后期车祸逃过一劫后，这个痴迷汽车的商界大佬产生的第一个念头，居然是自家汽车质量一流，车被撞得稀烂，人还安然无恙，必须要好好地打一回广告。明明头上还有绷带和膏药，李星民却越说越开心，激动得甚至要落下泪来，衬得对面欣慰微笑的宋仲基几乎要接不住戏。

等到陈养喆逐渐老去的戏份，李星民也很好地展现出了人物的复杂性。尤其在电梯里一场突然失禁的桥段，他从深陷幻觉的愤怒，到发现失禁的绝望，再到意识到孙子为自己遮掩时的心酸，一个虎虎生风但英雄暮年的雄主形象，生动、细腻，让人忍不住共情。

相比之下，陈养喆最后为孙子立下遗嘱的戏份，反而不那么真切——无数文艺作品告诉我们，传统大家长们最恐惧也最难以忍受的，恰恰是权力的失去与转移，但《财阀家的小儿子》为陈养喆安排的是一种“为之计深远”的信赖与欣慰，是希望“最像自己”的孙子能够得偿所愿地拥有骄傲与关爱，终究还是理想主义了。

当然，这可能也与韩剧边拍边写模式有关。有魅力的人物，往往会随着观众的喜爱而获得更多的笔墨，编剧的笔力稍有不逮，就容易偏离原点。《财阀家的小儿子》对爷孙情的大书特书，就是一把优劣明显的双刃剑。它一面可以牢牢牵住观众的心，一面却让期待反转的观众有些不是味道：这毕竟是一部向财阀复仇的作品，结果最动人的戏份竟然是枭雄爷爷和重生孙子的爷孙情？创作者到底是想批评财阀，还是想为财阀正名，直说枭雄生活中也有苦衷？当我们为李星民的演技叫好时，也只能期待编剧还能神来一笔，不要简单地掉进“慕强”的套路了。