刚刚过去的跨年夜，小柯在北京的晚会上唱了新歌《送别2022》。这可能是六七台晚会里最让我印象深刻的表演。在一片熟悉的争奇斗艳中，我们是如此难得能看到一点与自己生活的共鸣，每一句歌词都感同身受，直接搬来作“年终总结”也毫不违和。

是的，这是“深一脚浅一脚的一年”，也是“这辈子不会忘的一年”。看朋友圈，许多朋友忙不迭地发愿要跟2022年一刀两断，大家是真诚希望，和“那茫然无措的一年”再也不见。

这是一种久违的共同的情绪，在过去的一年里，一点一滴积累，即便是投射在文娱行业，也有了奇妙的化学反应。

一个明显的印象是，过去这一年明明爆款不少，新走红的人气明星也能数出一串，连花边新闻似乎也比往年更为“抓马”；但到了回味的时刻，依然有点提不起劲儿，意兴阑珊。

就拿跨年夜来说，六七台晚会都号称运用了新鲜的概念，元宇宙、虚拟人之类的花哨设计看起来足够唬人，粉丝们更是卖力吹捧，不少“名场面”接连登上热搜。可这一切，在普通人心中恐怕留不下什么印记：今年的群星荟萃，和去年有什么不同吗？艺人在这个舞台上的卖力高歌，与那个舞台上的表演分得出高下吗？他们热闹他们的，和我们有什么关系？

同理，很多看似“大受好评”的作品也是如此，不过是行业内和粉丝圈的自娱自乐，并没有太多新鲜招数。这份无处不在的乏味感，大概可以说明，在充满变化的环境里，从业者不敢冒险，广告商不愿冒险，于是更多人选择套用原有的成功模板，顺理成章地做重复的事情，受众自然激不起热情，一切都变得平淡而雷同。

更有趣的变化是，正因为行业的循规蹈矩，人们的口味也越来越念旧，最爱听的是20年前的歌，最好看的是当年的戏，最常发出的感慨是“爷青回”和“回忆杀”。何曾想到，2022年出圈的热门人物和话题，多多少少都有从故纸堆里找快乐的意味。王心凌的“爱你”死灰复燃，“再就业男团”重述情怀，陈飞宇走红也不忘“阿瑟请坐”的段子，就连“王宝钏挖野菜”的网络爆梗，都来自十年前粗制滥造的电视剧——如果不是人们持之以恒地琢磨老戏，谁能想到《薛平贵与王宝钏》这样一部当初被年轻人嗤之以鼻的作品还能有这样“起死回生”的一天？

换一个角度想，有过这样的2022，对2023年的文娱圈，我们大可以尽情畅想了：当我们努力地把这一年抛在身后，日子大概会变得有滋有味吧？那么，创作者何妨再努力一点点，学小柯唱一句“再也不见”，争取留下一点和普通人共鸣共感的记忆吧！