今年暑期档的电影其实我也看得差不多了，感觉整个档期是在豪赌，赌观众的口味有什么根本性的变化，也在试探市场的潜力，更微妙的其实是几乎所有创作者都是以“赤裸”的状态接受挑战，因为观众和市场都没有耐心去体面了。当然也包括《解密》。它就像是华语电影在“解密”，还是想把经由好莱坞卖到全球，大行其道的类型片到底是怎么玩的，是技术，人才还是文化？

说剧情，片中10场梦境确实代表了主角容金珍解密过程的闯关，更加代表了他的生命全过程，从流着鼻涕的少年到青春期有了两性意识，从意气风发再到殚精竭虑，油尽灯枯，他的一生有10场梦，有人百场也有人只有一场，这就是命啊，这个设计还是有意思的。在第一场大梦中，希伊思在红色沙滩上梦见濒死的海洋生物，容金珍的解梦是，他恐惧生命的流逝而不能保留思维的精华。在焦虑的时候，他碰到了容金珍，就巨物碰到水，这里面是存在强烈的控制欲。在控制欲这件事上，吴彦祖扮演的校长小黎黎也有，他教育的是道德礼仪，就从吃饭洗手开始。还有陈道明演的老郑，这三个人共同分走容金珍成长重要阶段的父亲角色和责任，更让人细想之后觉得“恐惧”，三人的价值观其实是充满了互斥关系。如果说容金珍是天才的怪人，他的怪癖和坎坷命运的确拜三位“父亲”所赐。偏偏没有一个老师，父亲教他怎么做一个男人。真正启发容金珍关于性别的意识，都是女人。

片中使用了披头士的迷幻歌曲《我是海象》，据说是花了不少钱买的版权。海象，很可能就是希伊思梦中的海洋生物，本身就代表着西方文化。主角有一场梦，是京剧《红灯记》与摇滚乐队两个舞台的“对打”，就是中西两种文化的碰撞，甚至可以说是小黎黎希伊思与两个父亲之间的强烈差异，他们对于“国”这个字的释意都在容金珍的灵魂深处留下深刻的烙印。

容金珍在南京垃圾场被找到时，有一个镜头里一个拾荒人与他分别在两个垃圾山头。我对这一幕印象最深刻，也最唏嘘。很多人的命运对于宏达叙事来说就是毫无价值的垃圾，被利用被抛弃，但也可能有一天被刨出来，被赋予虚妄、短暂的意义。谁是拾荒人呢？

不少观众说不明白为何要有拉灯、熄灯的动作，这是给观众的提示，什么是梦什么是现实，好比催眠开始，治疗师要发出一个信号。延展来说，当电影开始时，影院熄灯，就是引导我们进入梦境中。散记这些细节，只是想说，看电影是很主观的感受，喜或者不喜欢都可以，电影的毛病也很突出，比如过于神似豆瓣排名靠前的一系列经典好莱坞电影，尤其是诺兰系列；导演在彩蛋中的自恋举动等等。但从发展的眼光来看，测试华语片未来可能性的边界，电影在大方向上是没有走错的，引入矛盾，刺激兴趣以及晃动标准，是必要的动态。

媒体人 钱德勒