2020年，长篇小说《老板不见了》初登上海书展，跳出常规商战小说的“爽文”叙事，以金融资本市场为背景，描摹老板与打工人的真实生存图景。时隔6年，经过近五百处文字调整，该书的全新修订版亮相2026上海书展。

与此同时，上海新华传媒连锁有限公司计划在本届书展现场推出“老板不见了”主题展，购买《老板不见了》可获赠独家周边“打工人摸鱼鼠标垫”或“职场人设摇摇乐”。活动展区以陈佳勇同名小说为内核，文案“也许永远不回来，也许‘明天’回来”贯穿始终，巧妙设置两条剧情线：若“明天”回来，便以“好好吃饭，快乐摸鱼”为主题展示自主研发的文创鼠标垫，传递张弛有度的工作态度；若永不回来，则以“没饭吃”形成戏剧反差。

“书中既有打工人的成长故事，也有老板视角下的商场沉浮，希望每个人都能在其中找到自己。”对于这次书展的创意活动，原著作者陈佳勇也表示，这是一次很有趣的尝试。“但愿这个不见了的‘老板’这次能给大家带来一些情绪价值。”

十六年封笔后的回归：

这本书也是对自己职业生涯的梳理

《老板不见了》的诞生，根植于陈佳勇涉猎丰富的职业生涯。北大中文系毕业的他，第一份工作是报社记者。随后16年里，他投身影视经行业，也在资本市场亲历多轮周期，如今跨界到艺术品拍卖与文物行业。见过无数企业家起落沉浮之后，他觉得“是时候把这些故事和感受写下来了”。于是，2019年，他耗时九个月，经历几轮修改，最终将小说的篇幅定格在二十万字。

这其中既有对自己近20年职场心得的梳理和复盘，也借由讲述这些“生意经”，为“老板”这个群体“祛魅”。

“这个阶层是很受社会瞩目的，大家都觉得他们过着令人艳羡的生活。”陈佳勇说，“企业家身上确实有很多很好的品质。但作为个体，他们也有很大的局限性。我想把老板们真实的状态写到位：既要把他们的优秀、努力写出来，也要把他们的自以为是，他们的焦虑和不安写出来。”

小说中的杜铁林就是这样复杂的形象——既有理想主义的一面，又在资本市场的利欲诱惑中越走越远。林子昂作为年轻的职场人，既是老板的影子，也以老板为镜。“林子昂希望透过这面镜子看到未来自己可能变成的样子，而杜铁林在林子昂身上看到了自己过往的足迹。”陈佳勇说，“但林子昂是否会变成镜子里面那个人，以及杜铁林是否还能追忆过往的影子，都是未知数。”

陈佳勇说，这并不是一篇小人物励志奋斗史，也不是什么职场爽文，而是真实平和地呈现一个有收获亦有遗憾的现实世界，借用苏东坡的那句词——“事皆前定，谁弱又谁强”。

“2019年写这本小说时，我还不到40岁，可以说这是对我自己前半段职场生涯的一个反思。我可以很坦然地面对、承认自己是有不完善的地方。过去我不这么认为。”在他看来，“当你哪一天能够很坦然地承认自己的不来赛（不行），你的人生就来赛了”，时间是最好的老师。

作品在完成之后次年的2020上海书展上首次展出。时隔6年再度回归书展，小说进行了又一轮细节修改，调整了500多处文字，封面也有了全新的设计——扑克牌设计暗藏巧思，J、Q、K、A四张牌中只有K的牌面图案为空白，也对应着“老板消失”这一概念。

结合封面，此次书展活动中的“职场人设摇摇乐”也以这四张牌面为创意，分别对应管理者K、职场新人J、业务骨干A、自由人JOKER 四大人设，匹配管理、职场成长、人文教育、心理疗愈四类书单。读者可以“对号入座”，选择符合自己人设的书单“带走一本”。文学IP与线下消费场景深度融合，这一创新策展模式也将成为书展“阅读+文创”的全新样本。

回想2020年初版亮相上海书展时，《老板不见了》被市场归类为商战小说。历经五年，它逐渐被读者定义为当代职场小说，长期稳居电商平台的职场文学榜单，目前小说也正在探索影视化改编的更多可能。尽管时间斗转星移，但经济运行总有周期，关于职场话题的探讨也始终不曾停歇。

每代人都有自己的职场困惑

但也都有相应的解法

阅读职场小说，读者很难不把书中情节与当下现实联系起来。尤其如今职场话题热度持续走高，陈佳勇也注意到了年轻人此刻的迷茫。尤其作为中文系出身的他，是妥妥的“文科生闯职场”的模板。

谈及文科生的就业现实，他坦言当下应届生求职压力客观存在，但文科生同样具备成长为优秀管理者、企业家的潜力。早年记者生涯塑造的好奇心、思辨力与观察力，至今仍是他跨界从业的底层底气。在他看来，择业应当贴合自身热爱，仅以谋生为目的的工作会大幅降低生命质感。“社会行业多元广阔，踏实做事、找准自身定位，文科生绝不会无路可走。”

社交媒体时代，陈佳勇观察到鲜明反差：当代青年嘴上宣泄疲惫，行动上依旧默默努力，所谓躺平只是情绪宣泄的姿态，并非真正的人生选择。“大家焦虑的根源来自于信息过载：短视频、社交平台制造标准化精英生活的范本，无限放大人性的虚荣心与占有欲，在有限资源与无限欲望的落差中催生精神内耗。”

在陈佳勇看来，每代人都有自己的职场困惑，也有相应的解法。而面对焦虑，万变不离其宗的职场法则是“认真做好每一件小事”。他欣赏踏实细致、拥有长期规划的青年，向上求索与向往美好生活本为一体。这是他塑造的“林子昂”身上很可贵的品质，也是陈佳勇自己一路成长的心得。

不过，陈佳勇也在写作时不断提醒自己，不要居高临下地说教年轻人。“作家不应该高高在上地用教育的姿态来和读者相处。你应该平等地陪伴你的读者。”

网络舆论中，老板与员工常被置于对立两端，吐槽老板成为社交媒体的流量密码。而从职场新人成长至今，陈佳勇的观察是，众生皆苦，健康的职场关系建立在互相理解之上。他不会刻意在作品中塑造一无是处、只会压榨下属的老板形象，拒绝迎合当下极端对立的叙事。小说客观呈现双方困境：员工困于自身发展，管理者困于决策风险。二者身处同一生态，本质是共生关系，而非天然矛盾体。

完成《老板不见了》后，陈佳勇并未停下写作。18天完成八万五千字行业小说《金农的水仙》，聚焦报业圈众生相。美食散文集《爱吃的我们没烦恼》2.0版也将于9月推出。

对他而言，小说用来梳理自己，复盘半生职场浮沉。散文用来记录生活，安放烟火日常。在他眼中，写作的价值早已超越销量与流量：文字能够让人沉浸式体验千百种不同人生，这是阅读不可替代的意义，也是他持续落笔的根本动力。

“人的一生只能走一次，但读书能让我们看见无数种人生选择。我写《老板不见了》，不是给年轻人一套标准答案，只是把我亲眼见过、亲身走过的职场、商海摊开，愿每个读者都能在书中看见过去、看清当下、找到属于自己的松弛之路。”陈佳勇说。

晨报记者 王 琛